THE YOUNG GODS. "Super ready/fragmenté" (2007)

La banda suiza The Young Gods, fue una de las propuestas más interesantes del panorama de música industrial con atajos siempre hacia la tecnología y al metal. Empezaron en 1987, y su último trabajo data de 2010, "Everybody knows".

Este "Super ready/fragmente", fue su sexto proyecto y desde que suena la potente "I'm the drug", no podemos más que felicitarnos por los calambres estilísticos dentro del canón industrial que sustentan. A los que les gusten Ministry o NIN, The Young Gods, les dará una buena porción de alegrías ("Freeze").

Utilizan con sabiduria los sintetizadores en "C'est quoi c'est ça" y en "El Magnifico", y en "Stay with us", tiran de misticismo para llevarnos a una espiritual de engranajes metálicos. Así eran The Young Gods, que con el tiempo fueron matizando su sonido, ya lejano de las estridencias del que para mi fue su mejor trabajo, "L'eau rouge" (1989), conservando sin embargo, una personalidad bien definida, llevándose los halagos del desparecido David Bowie.

Franz Treichler y sus chicos saben como confeccionar retales de rock industrial con moldes de aspaviento ("The color code"), y punzantes tonadas de ritmos machacones de esos que pulverizan la calma  ("Everywhere").

The Young Gods, fueron una potente concatenación de rock industrial sin sitio para excesos y tensiones extremas. Tecnología, guitarras y furia domada lo de estos suizos furiosos.

GODFLESH. "Messiah" (2003)

Bajo el nombre de "Messiah" los jefes del rock industrial más irreverente y heterodoxo sacaron en 1994 un ep de cuatro canciones que en 2003, se acompañó de un remix de las mismas canciones en su versión dub, abstracta, vamos, como otras canciones con matices diferentes.

Mi banda favorita industrial siempre tuvo la inquietud como baza fundamental, el ir un poco más alla del ruido extremo. Así que la canción que titula el proyecto es una andanada de flemas y melodías, de guitarras y ponzoñas envenenadas pero con aproximación al himno y la épica.

Es en "Wilderness of mirrors", donde hallamos lo que tanto le gusta a Broderick. Una base eléctrónica sirve como condimiento para llamar al combate, para pintar apocalipsis de colores ambiguos, con hierros siderales, con muestras de dolor. Como "Sungod" y su larga y bestial exclamación oscura entre chirriante tecnología del fin de mundo.

Se acaba la primera parte de "Messiah" con "Scapegoat" donde la caja de ritmo cobra protagonismo mientras Justin sigue escalando su guitarra visceral y G.C.Green deambula errante con su bajo del averno.

Las versiones de esos mismos temas con igual de amenazantes, tienen igual de ácido, de veneno; "Messiah dub", tranquila de mentira,  "Wilderness of mirrors dub", música para un club de espectros, "Sungod",  rallante, demoniaca, repetitiva y los ocho minutos de "Scapegoat dub"  pura catarsis para bailar muerdago.

Godflesh, siempre una baza segura, siempre una carta marcada con provocación. Cuando las ruinas no tienen solución, cuando todo es desesperanza, cuando las campanas no dejan de doblar al escuchar el eco de la perdición.....

EINSTURZENDE NEUBATEN. "Kollaps" (1981)

1981. El sonido industrial, seco, demoledor, violento y minimal, pone una de las primeras piedras con la edición de este disco, los alemanes comandados por Blixa Bargeld aparecieron en 1980 en un club berlinés, donde ya dejaron a las claras que iban a dar mucho que hablar.

El concepto de canción como tal es violentando, ultrajado, llevado casi al terror, cuando suenan ruidos de taladradoras, rúbrica de un mundo seco, helado, sin sentimientos. La aparición de "Kollaps", fue pues una dentellada carnívora y cruda, solemne y marcial contra los cánones establecidos de la época.

¿Quién sino se atrevería con una version del "Je t'aime moi non plus" de Gansbourg,  "Jet'm" nacida de las estalactitas de una fabrica de siderurgia seminal? "Kollaps" es un enjambre de sinfonia demacrada y desrtuctora. "Bastiag and zerfall" es todo un principio sobre como colaborar para que el futuro sea un espasmo de hierros rotos en la colina de la esperanza.

"Praussen ist feindilich" es otra manera de incidir en la corriente del hielo, de los gritos con espasmos, de la utilización de elementos de lo cotidiano para confeccionar un mapa sonoro donde es dificil salir sin perder algo.

"Hirnsage" es un remolino donde podemos encontrar las huellas de lo que harían los Sonic Youth y "Hören wit schmerzen" es una marcial marcha que se retuerce en un espasmo atómico. Asi fue "Kollaps", un aullido que no se acaba, un martillo pilón hermanado con los primeros Swans, con Throbbling Gristle y con toda esa orda de mercenarios del caos.

Ponte "Tanz debil" y si puedes duermete la siesta mientras pasa cerca de ti la maquina de aplanar cererebro.